舞蹈《俏花旦》赏析
民族舞《俏花旦》赏析
舞蹈《俏花旦》巧妙的将戏曲中花旦的手、眼、身法、步等动作与中国传统舞蹈，现代舞，杂技，戏剧等多种舞蹈语汇结合在一起，生动地表现了这一角色。
随着“伊呀”戏剧式的一嗓子叫板，按照中国传统戏剧生旦净末丑的分类，演员在舞蹈中的转身，云手，抬手投足，每个动作，每个造型，每个亮相和灵动的眼神，都将花旦这一俏皮，生动的特定角色，行云流水般刻画的活灵活现，表现的淋漓尽致……
所谓生，即生行，京剧中的生行指男性角色，分为老生，小生和武生；
所谓旦，即旦行，旦指女性角色，按年龄分为老旦和小旦；按性格分青衣和花旦；按武功可分为武旦和刀马旦；
所谓净，即净行，也叫花脸，因为脸上涂抹大量颜色，是性格与相貌有特点的男性角色；
所谓末，即末行，传统曲角色行当，扮演中年男性；
所谓丑.即丑行，“丑”指相貌丑陋的人物，一般在鼻子处勾画一块白，所以叫“小花脸”。丑主要分“武丑”，“文丑”和“一般丑”三种。
舞蹈的音乐也非常有特色，采用的是中国戏曲音乐，她源于民间，并在传统民歌、器乐、舞蹈音乐和说唱音乐基础上综合发展而成，因而既具有同其他传统音乐门类相近的共性特征，同时又具有同其他传统音乐门类相异的个性特征。
舞蹈音乐采用西洋管弦乐器气势恢宏，表现力丰富的特点。再加上穿插中国传统打击乐小锣和高胡的加入，使其更是别具一格，更具中国特色和韵味。
真正做到了舞与乐的珠联璧合，相得益彰，相互融合，使其更加完美，诱人。
