🔥秦人秦风龙游天下,秦腔的特点和风格,VV,想说；多琢磨人物和唱腔，才能得到观众的认可和喜欢

咱们前段时间说了说“科学发音”和“方言吐字”的关系问题（想说|“对症开方”才能唱出“原汁原味”的戏曲！），于是有朋友就问我，“现在的地方戏没有戏味儿，难道不是所谓科学发声的过错吗？”我觉得事情可能没说清楚，所以很有必要再详细解释一下。所谓“科学发声”是这几十年才出现的名词，主要是因为有些声乐领域的专家——主要是唱歌领域的专家——觉得中国传统戏曲演员的唱法不正确、不科学，很容易伤害演员的声带，缩减舞台生命周期，于是主张学习借鉴歌唱特别是西洋声乐的演唱方法，丰富或者完善戏曲演唱。这种说法很有市场，尽管有很多地方戏演员用“不科学的发声方法”，照样能天天唱、年年唱，但不容否定的是，也有大量演员很早就“塌中”，不得不早早告别舞台。在基层的秦腔剧团里，因为演出任务多、时间长，很多小旦演员患上声带小结或者闭合不严等疾病，很多生角演员因为调门太高而不得不真假声混用，影响最大的可能是花脸演员，我就认识几个用“蛮力”唱花脸的演员，四十岁不到就突然没嗓子了。当然，话说到这里，喜欢抬杠的朋友就会举出反例，“某某某唱了一辈子花脸，也没有出现你说的情况呀，照样成了一代名家”。我不否认这样的演员存在，但如果经常接触基层剧团，就会发现相比凤毛麟角的成功者，嗓子出问题的演员数量更多。于是很多演员为了延长舞台生涯，通过上学进修或者拜师学艺的方法，学习借鉴了歌曲的“科学发声法”，嗓子逐渐恢复，再回到舞台上就轻松了很多。可以说，歌曲的“科学发声法”让很多戏曲演员重新焕发了生机。另一个方面，其实所谓“科学发声”也并非只有一条道路。有些演员在演出过程中自己琢磨，不依靠歌曲发声，也能找到适合自己的方法。河北梆子名家张惠云的嗓子得益于天生条件，也得益于自己的琢磨，在访谈节目里她详细分析过自己怎么琢磨唱腔、发挥优势、扬长避短，于是成为一代名伶；豫剧大师马金凤唱了一辈子，唱戏以假声为主，如果听听她讲话就会觉得这和唱戏完全是两种声音。所以对于戏曲演员来说，科学的发声方法首要就是适合自己，也许别人一学就会的有效方法，对我不但没用还学不会。但也需要说明，即便是学了唱歌的科学发声，也不意味着唱腔就没有“戏味儿”。京剧名家王君青老师在中年时候因为过于劳累嗓音失润，专门找医生学习如何科学发声，逐渐恢复了嗓音，到八十多岁仍然可以登台演唱调门很高的尚派戏，而且戏味儿浓郁，可见“洋为中用”也能充满戏曲韵味。当然，缺乏戏味儿的演唱有很多原因，除了我们以前说过的方言不准确、咬字不规范等原因，还有些先天条件或者是个人对戏曲的理解问题。比如秦腔名家郭明霞在二十来岁时就曾经被诟病为“洋嗓子”，但她并非放弃学习歌曲声乐，同时也在琢磨适合秦腔的声乐，逐渐改善了演唱，也获得了观众的认可。所以说是否使用“科学发声法”，或者是否使用声乐的科学发声法，并不是某些戏曲演员唱戏缺乏戏味儿的原因，不管通过什么方法，找到适合自己的方法，多琢磨人物、多琢磨唱腔，找到戏味儿的根本缘由，才能获得观众的喜欢。