雨霖玲,VV,《解放区的天》河北民歌键盘乐进阶教程下册L11(第三课)曲谱练习

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《解放区的天》河北民歌键盘乐进阶教程下册L11(第三课)曲谱练习

2026-09-13 阅读 1920
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作品介绍
《解放区的天》原是一首地道的民间传统曲调《十二月》，流行于河北沧县南部、盐山以及冀鲁交界地区。1943年，刘西林在大生产运动中运用原来民歌的曲调填词，写入《逃难》的秧歌剧里，成为该剧的主题歌。改编后的歌曲在被传唱的过程中，歌词里的“边区”被改成了“解放区”，曲调也相应做了部分调整，展现出解放区人民身处欢天喜地的热闹场景中，描述了英雄儿女用血泪换来了解放区明朗的天空，在那个火红的年代，成为了家喻户晓的经典革命歌曲。
我们今天所学的《解放区的天》创作于20世纪60年代，由钢琴家、作曲家储望华根据同名歌曲改编而来。当时正值中国音乐提出革命化、民族化、大众化的时期，他在原本民歌特色与曲调的基础上，引用了一段陕北民歌《咱们的领袖毛主席》，同时融入了键盘演奏技巧，使乐曲音乐风格清新明快、旋律简洁新颖，影响深远，成了现代中国音乐作品中一道亮丽的风景线。
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《解放军的天》唱谱练习
《解放军的天》合手慢速曲谱练习
歌曲分为四个部分。第1-6小节为前奏部分；第7-22小节为第一部分，用原速演奏，氛围是欢快地；第23-52小节为第二部分，演奏较之前稍慢，氛围是优美地；第53-68小节为第三部分，再现第一部分旋律，回到原速演奏，氛围是欢快地。
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1. 这首《解放区的天》共68小节，篇幅长，但有很多相似旋律，重点是提升能力，而不是从头到尾硬弹。
2. 前奏（1–6小节）情绪激昂、有节奏感，左手用柱式和弦加“重音记号”，右手旋律要明显强于左手，靠“爆发力”——下键快、松得快，不能压着不放。
3. 第7–22小节用“根858”伴奏音型（即根音、八度、五音、八度），也叫“根根五根”，音区开阔、有欢快跳跃感，左手要弹出“颗粒感”：每个音清晰、有劲儿、不黏连，但不是跳音，也不用太柔。
4. 第23–44小节情绪转为“稍慢、优美”，速度比前面明显放慢（比如前面60，这儿可弹40左右），必须加踏板，一小节一换，左手弹琶音要轻柔、连贯，右手旋律要突出高音（比如高音区的1），力度随音高起伏。
5. 第45–52小节是“右手伴奏、左手弹旋律”，右手弹轻柔的琶音（如125指抖米拉、软发拉等），左手三指或五指弹中低音区的旋律（如1、3、5、6、7），踏板用长踏板——四小节一换。
6. 相同音连续出现时（比如连续几个5），可用轮指（4–3–2–1指依次弹），避免手指僵硬或音发虚；但如果用同一手指也能弹得干净不黏，就不用轮指。
7. 练习时不用整首硬啃，每个伴奏音型重点练2–4小节（比如第7–8小节练熟了，后面9–10、11–12就顺了），能力上来了，全曲自然就通了。
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1. 今天学的是《解放区的天》第23到52小节，重点是左手弹旋律、右手弹伴奏，这种“换手分工”让音乐更有层次、更像钢琴曲。
2. 这首歌是C大调的，C大调的调内和弦一共有七个，就是分别在1、2、3、4、5、6、7这七个音上叠成的三和弦，常用的是1（C）、2m（Dm）、3m（Em）、4（F）、5（G）、6m（Am），7（B）这个和弦平时很少用，可以先记个脸熟。
3. 调外和弦，就是不在C大调这七个音上构成的和弦，比如降7（降B）、D、E升4、降5等等，它们虽然“不属C调”，但加进来能让伴奏更丰富、更好听。
4. 和弦是不是调内，得看它在哪个调里——比如D和弦，在C大调里是调外和弦；可到了G大调里，它就是5级和弦，是正儿八经的调内和弦。
5. bm（Bm）和弦，在G大调里是6级和弦，属于G大调的调内和弦；但在C大调里找不到，所以它不是C大调的调内和弦。
6. 第23小节开始标了“稍慢优美”，这不是可有可无的字，是告诉你：手要轻、音要连、情绪要柔和，不能弹得又快又硬。
7. 左手伴奏从23小节起主要用“琶音式半分解和弦”，比如C和弦就弹“1—3—5—1”（哆—咪—嗦—哆），用4、2、1指来弹，要像水波一样轻轻淌出来。
8. 右手在45小节后开始弹伴奏琶音，比如“1—3—5”（哆—咪—嗦）、“4—6—1”（发—啦—哆）这些，用1、2、5指或1、3、5指，要弹得清晰又流动。
9. 第35小节用了降B和弦（降7—2—4，也就是降7—发—啦），因为黑键多、不好按，所以先弹它的5音“发”，再弹完整和弦，这样更顺手。
10. 第36小节的“发—啦—2—5”是D7和弦（D七和弦），属于调外和弦，加进来让音响一下子亮了、有味道了。
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