田野:保定古莲花池

古莲花池，原名雪香园，为保定上谷八景之一的莲漪夏艳，3A级旅游景区，始建于元太祖二十二年（1227年），为元代汝南王张柔元帅创建，总面积为3.2万平方米，其中池水面积7900平方米，建筑面积3680平方米。

正在维修的古莲花池公园大门，

古莲花池是集园林、行宫、书院为一体，兼有中国南北园林之美的古典园林。以环水筑榭为显著特点，以水为胜，因荷得名。

园林内主要有春午坡、濯锦亭、篇留洞、观澜亭、绿野梯桥、红枣坡、藻泳厅、君子长生馆、水东楼等古建筑，秀丽的宛虹桥、曲桥和元代建的白玉桥，参差在假山奇石、林木荷塘间，构成了一幅“湖中有景、景中含诗”的优美画卷。各景点有机组合在一起，保持了古莲花池小巧玲珑、漪碧涵虚的风格。园景布局严谨，山、水、楼、台、亭、堂、庑、榭参差错落，博得了“城市蓬莱”的美称。古莲花池既具有皇家行宫园林的风韵，又融合了中国南北园林建园艺术的风格与精髓，形象地反映了元、明、清各时期园林的时代特征。2001年6月25日，古莲花池被中华人民共和国国务院公布为第五批全国重点文物保护单位。

春午坡

“莲池行宫十二景”之一。是古莲花池当门而立的一道秀美的假山屏障。

古莲花池在春晴日午时节，南坡的数百株牡丹盛开，“暖春延袖”，故造园者以苏轼诗《雨中看牡丹三首》中“午景发浓艳”之意，命名为“春午坡”。

古莲花池牌楼，高10米，三门四柱，牌楼枋心正面篆书“古莲花池”，表达出本园历史悠久的含义；两侧栏额的题词“摇红”与“涤翠”，表示公园“茂树葱郁，异卉芬蒨”的景色。

青瓦覆顶的牌楼静静矗立，正中门柱上的楹联似有墨香流转。“莲花香沁诗书君子高风传大地”，仿佛能看见莲瓣轻颤，将清雅之气揉进书页，那些持卷诵读的身影，风骨如莲，德馨远播；“池水光洒亭院清涟明镜鉴长天”，又似见池面波光粼粼，把澄澈铺进亭台院落，这如镜的清涟，映着长天流云，也照见人心本真。楹联字句间，藏着对君子品格的赞颂，也含着对澄澈心境的向往，让这方天地，既有诗书的温润，又有自然的明净。

牌楼背面枋心籀书“莲漪夏艳”四字，是对本园夏季景观的精妙概括，是昔日“保定八景”景名之一；两侧栏额的题词“蜺带”与“霞衣”，是对北塘主要景观宛虹桥和满池荷花的赞美。牌楼上的题字，是当代著名书法家黄绮的手笔。

莲池行宫园中假山玲珑，奇花争艳，古木森荣，鹤舞鹿鸣。环水楼台错落，亭榭参差，庭院重重，别有洞天。组成了著名的莲池十二景：春午坡、花南研北草堂、万卷楼、高芬阁、笠亭、鹤柴、蕊幢精舍、藻泳楼、篇留洞、绎堂、寒绿轩、含沧亭。馆舍中增添了大量的典籍古玩、奇珍异宝。

当夕阳为飞檐镀金，残荷与碑刻在暮色中低语。这座园林的伟大，不仅在于穿越八百年风雨，更在于将帝王、文人、匠人、游人的故事，悉数化作湖山诗行。

牌坊左侧直隶图书馆

图书馆内部

濯锦亭是一座重檐翼举、多柱擎托的方亭，位于牌楼的西南、北塘的东北角。西、南两面对着北塘，周围柳荫浓蔽，是夏季纳凉赏荷的好地方。相传此亭建于元代，园主人乔维忠的侍女常在此间浣纱，时人因此摘取唐代诗人杜甫《萧八明府实处觅桃栽》诗“奉乞栽桃一百根，春前为送浣花村；河阳县里虽无数，濯锦江边未满园”末句的头二字为之命名。杜甫成都住所旁边之浣花溪，相传因漂洗织锦能使锦彩鲜润逾于常，故又被称为“濯锦江”。“濯锦”又暗喻荷花，与此处北塘实景切。唐代段成式《酉阳杂俎·广知》云：“历城北二里有莲子湖，周环二十里，湖中多莲花，红绿间明，乍疑濯锦。”

亭联“天边月到平台迥，林际花藏曲坞深”，濯锦亭位置处在作为园林入口屏障的春午坡与景点密集的北塘之间，适值要冲，因此这里的楹联有承上启下、点景指津的使命。这副楹联反映的是园林极盛时期“莲池行宫十二景”的雅致景象。上联写园林初夏的月夜景色，描述的主体是“平台”。通过现存的《莲池行宫十二景图》我们看到，这种复道主要架设于中心轴上，东起含沧亭，西至藻泳楼，蜿蜒曲折，颇为壮观；其它景点如花南研北草堂、万卷楼、鹤柴、高芬阁等的回廊上也有。它相当绵长，联中的“迥”字把这一景象概括无遗。但是在夜间，平台的迥远只有在月光下才能看得清，所以联中点明是“月到”。平台赏月，是当时人们的赏心乐事。清代著名学者、莲池书院院长章学诚在《月夜游莲池记》中记述了他与友人携带孩子在“积雪初霁”的冬夜在古莲花池的平台上赏月的情景。上联把园林与天空（月）、园外（天边）连接起来，又把园景的深远（平台迥）展现出来，因而三维空间的纵横、深远和高下的三种维度具备，给人以视野无边、心胸豁朗的感受。下联写园林白天的风光，描述的主体是“曲坞”。春午坡的南坡地势平缓而朝阳，植有芍药、牡丹上百株；在春天盛开的时候，花光泼眼，有如“锦幕悬丹梯”。站在濯锦亭向北望去，峡谷为花丛所遮掩，仿佛被鲜花藏了起来，所以联中用“花藏”二字来描绘。意境深邃，描绘的是一幅天然的绘画，给人无限的想象空间。

水东楼在莲花池园内正东，清同治“莲花池十二景”之一。

楼高两层，下层面阔5间，顶为平台，上建轩厅3间，单檐，歇山布瓦顶，结构精巧。

登楼俯瞰莲池，园内诸亭榭顶部均作莲叶托桃形。楼南有碑2通，一为唐苏灵芝书写的《田琬德政碑》，笔法潇洒；一为明王阳明诗碑，笔力雄劲，气度不凡。

世人有诗称赞古莲花池“宜晴宜雨堪临赏,轻暖轻寒足溯洄。宴罢不知游上谷，几疑城市有蓬莱。”

碑刻中的文明密码唐代《田琬德政碑》与明代王阳明诗碑并立

王阳明诗碑，此碑高2.70米，宽0.75米。刻于清康熙二十一年(1682年)。所刻明代理学家王守仁的两首诗，依据于其手书拓片。碑文为行草，笔力雄健，是阳明墨迹的精品。碑阴有立石人隶书跋文五行。

田琬德政碑，此碑刻于唐开元二十八年(740年)。通3.33米，宽1.21米，碑文29行，每行60字；碑额篆书12字。唐代写碑高手苏灵芝书丹并篆额。碑石原立于易县，乾隆年间，直隶总督方观承移置保定；途中，断为数块。1932年移入古莲池。

含沧亭

莲池行宫十二景之一。古莲花池本引一亩泉水由西渠流入，分南北两股分别经北塘和南塘，然后从水东楼下的石闸沿东渠排入府河。站在此亭桥上，可以看见水流“东注石窦的气势，因此直隶总督方观承说:“每凭风延咏，如闻溜缨之歌。”根据此景，“含沧”当是“显现《沧浪歌》”之意。

嚴榭

观澜亭‌：位于莲花池水东楼西南假山上，四角攒尖顶，檐角飞翘，四柱拱托，古拙而精巧。坐立亭中，可望莲池，有临海观澜之感。

碑刻长廊位于濯锦亭西，箍达33米间，内壁嵌有碑刻82方，

碑分为3段。西段有14方，自明王阳明《客座私祝碑》至《蜀山图歌》，草书居多，其中有《罗汉赞》、《莲池十二咏》等。

中段有14方，以行草居多，多为诗歌东段有42方，是著名的《淳化阁贴》碑刻有晋王羲之、唐怀素及颜及颜真卿、宋米芾、明王阳明及董其昌等书法大师杰作。

寒绿轩，黎火光联书案月，笔花香泛墨池云

莲池行宫十二景之一。寒绿轩景区还包括轩南之小院(竹烟槐雨之居)，轩北之“岩榭” 及绿野梯桥。轩前翠竹成林，竹色苍翠，在严寒之中更加翠绿。宋欧阳修有“竹色君子德，猗寒更绿”句，轩名取之于此。是静心养神之地。

寒绿轩内，月光如练，倾泻在书案之上，与案头摇曳的灯火交相辉映，晕开一片朦胧的光晕。墨池边，笔锋轻蘸，墨香与纸页间的花香交织弥漫，似有云雾在案前悄然升腾。案上的书卷半展，字迹在光影中若隐若现，仿佛与窗外的月色一同沉浸在这静谧的时光里。指尖划过书页，墨痕在纸上晕染，每一笔都似在与这夜色对话，将思绪融入这寒绿轩独有的清雅意境之中，让时光在笔墨与光影的流转间缓缓沉淀。

月亮门内的翠竹假山相映成趣

六幢亭始建于光绪七年，位于“池东南隅”红枣坡，该亭为四角攒顶，东面为壁，在亭内东壁向西的墙面上，自上而下嵌有黄彭年《辽金元六幢亭记》和其子黄国瑄《重建六幢亭记》刻石各一方，此亭其余三面皆为畅开虚散之势。亭子现存三块残断的经幢。

不如亭位于南岸的山坡上，六角攒尖顶，在历史上曾几易其名。最初，它被称为“苍然一形”，这一名称在光绪五年（1879年）被更改为“不如亭”，亭名取自《论语》“吾不如老农” 。

绎堂

“莲池行宫十二景”之一，这里原是习射的场地，是专为皇帝在此观看他的扈从及应诏而来的将弁、武举射箭、比赛而建。

乾隆皇帝也曾题咏绎堂，他写道：“绎堂小坐绎然思，六艺原应兼执之。设使工夫艰并及，不防力守一经为。”这进一步阐释了在绎堂沉思时，人们应当时刻铭记六艺的精髓，并致力于掌握其中的一门技艺。

蕊幢精舍

“莲池行宫十二景”之一，原为佛寺，茂林修竹之中坐落着两重庭院，西院为篆窠、藏经楼，东院为煨芋室、十诵禅房。

保定古琴艺术馆

乾隆皇帝一生七次巡幸莲池行宫，后来继续成为嘉庆皇帝、慈禧太后和光绪皇帝的行宫。

藏经楼

十诵禅房隐于竹海深处，青瓦木檐覆着经年苔痕，檐角铜铃随山风轻颤，将细碎梵音揉进松涛。

推门而入，案头供着青瓷莲座，袅袅檀香漫过经卷泛黄的边角，十诵律文在竹窗漏下的光斑里舒展。蒲团静卧于素毯之上，仿佛仍留着僧人的余温，窗外竹影婆娑，映在白墙上如流动的水墨。

此间不闻尘嚣，唯有晨钟暮鼓的余韵在梁柱间低徊，案上的木鱼偶尔被山雀的啼鸣惊醒，又迅速沉入更深的寂静。在这里，时光似被拉长，每一缕茶香都浸润着禅意，每一页经文都藏着岁月的慈悲，让踏足者暂忘俗虑，于青灯古卷旁寻得内心的安宁。

门外便是古莲池簇拥着宛红亭，宛红亭。

昆阆院，在小方壶之南。取意传说中的神仙居所--昆仑山阆苑。是一处小型庭院，南面是客厅，东西北三面是庑廊，圆门洞上有额“昆阆”二字。

蕊幢精舍十诵禅房的山石

鹤柴原为行宫养鹤之处，内有一座六角攒尖亭——鸟隅亭。

长生馆南是小方壶

君子长生馆紧邻北塘西岸，半面建在水上。该馆为歇山五脊庑殿式建筑，面阔五间，进深二间，四周庑廊环抱。隔扇门窗均为步步锦图案，苏式彩绘雕梁画栋，十分精美。正间前面突出有罗锅脊抱厦三间，抱厦之外有平台建于水上。

小蓬莱位于长生馆北，古色古香、优雅清幽。

长生馆前莲花池

响琴榭位于莲花池园内西北角、莲花池之西岸，榭为3间，东南北三面为敞轩，中为明间，顶部平直，南北两次间顶部分别向两侧倾斜，结构灵巧。

榭下是当年引鸡距泉入池的渠道，称响琴涧，呈窄口阔底的几何形图案，上有响琴桥，流水击石，声若琴瑟。响琴榭与响琴涧、响琴桥、洒然亭组成“响琴”一景，造型别致，构思独特，为清同治“莲花池十二景”之一。

洒然亭又名听琴楼,气爽风清,是读书作画之地。

临漪亭，又称水中亭，在莲花池水中央，为莲花池为园内中心风景点。亭西南有宛虹桥，可达南岸藻咏厅；亭西北有九曲桥，可通北岸高芬轩、响芹榭；亭东有石阶直入湖中。亭2 层，通高12米余，重檐八角攒尖顶，

清水漫过莲茎，将碧绿的叶片洗得透亮，偶有露珠从叶尖滚落，坠入水中漾开一圈圈涟漪。微风拂过，满池的莲花轻轻摇曳，散发出淡淡的清香，引得蝴蝶在花间流连，连驻足的路人也忍不住放慢脚步，沉醉在这片不染尘埃的静谧与美好之中。

湖水微漾，荷叶如翠盖轻摇，几支荷花亭亭玉立，花瓣半掩，似少女含羞，藏着未说的心事。偶有蜻蜓点水，惊起涟漪，漫过花茎，却未扰其静谧。水下，老荷的茎秆间，藏着饱满的莲蓬，褐色的莲子裹着硬壳，沉默地沉在泥里，等风来，等雨落，等时光将青涩酿成醇厚。水面上是待放的希望，水下是沉淀的过往，一浮一沉间，岁月悄然流转，将夏的热烈与秋的内敛，都揉进这方湖色里。

夏日的风掠过湖面，荷叶层层叠叠如翡翠雕琢的托盘，托举着亭亭玉立的莲花。粉白相间的花瓣舒展如少女的裙摆，在晨光中泛着细腻的光泽，花蕊间的鹅黄细蕊微微颤动，似在与游弋的蜻蜓私语。

临漪亭底层有围廊，雕梁画栋，造型轻巧。亭内有旋转式小梯可上顶层，倚窗四望，有天高水远、心旷神怡之趣。

隔湖与长生馆想望

藻咏楼，当时这里是分曹射覆、诗赋酬唱之处。落于南岛之西南，“前矗峻岩，后临芳渚，池水三面环之，嘉木扶疏以映阶，灵石隈倪以延牖。”

藻咏楼为马鞍形双重檐脊，底层红柱明廊，栏槛迥绕。楼堂上下，棱窗锦幔。壁字画琳琅，几上香熏冉冉。一楼悬挂“澄镜堂”匾，二楼高悬“藻咏楼”匾。

清咸丰十一年，《莲池十二景图之藻咏楼》

藻咏楼前的铸铁雄狮，身披百年风霜，鬃毛如浪般翻卷，爪下踩着碎裂的云纹，似将过往的喧嚣与荣光都凝在铁骨里。它曾见证楼内的诗酒笙歌，也听过墙外的风雨声急，岁月在它身上刻下斑驳锈迹，却未减半分凛然气势。每当晨光漫过雕栏，雄狮的轮廓便在光影中愈发清晰，仿佛下一秒便要昂首怒吼，将沉睡的历史唤醒。此刻，它静静伫立，如沉默的守护者，守着藻咏楼的故事，也守着时光里不曾褪色的风骨。

藻咏楼前麻姑献寿石雕，高162厘米，材质为汉白玉。麻姑束高髻，颈戴串珠，左手掌中捧寿桃，指挂拂尘，右手持花。石雕整体线条流畅，给人以灵动飘逸之感，颇具欣赏价值。

青灰色的孤翠石静卧古莲池畔，历经百年风雨，石身布满深浅不一的纹路，似时光镌刻的诗行。池水如镜，倒映着石的挺拔身影，偶有游鱼从石底掠过，漾开圈圈涟漪。

水鑑公署石，明万历十五年（公元1587年），保定知府查志隆又进行了大规模的整修扩建，还亲自撰写了一篇记文，提出要以莲池湖塘作为一面“水鉴”，来验证自己是否符合知府正堂上悬挂的“正大光明”匾额的要求。

告诫今后来此宴乐的官吏僚佐，也要以此水为鉴，鉴身鉴心，反省自己是否有负皇恩和苍生。曾在甬道上增建一门，上悬“水鉴公署”四字横匾，昭示保定府秉政应当以碧水苍天为鉴。所以，“水鉴公署”曾经成为古莲花池的别称。

高芬阁在莲花池北面、酒然亭之东，轩面阔2 间，内有穿廊复道，外有平台伸入水中，轩内北墙上嵌康熙帝擘窠大字“龙飞”二字。据志书载，清同治十二年(1872年)以前此轩为双层楼阁，取“高芬远映”之意题名，是清同治“莲花十二景”之一，后毁于八国联军，遂改建为轩。

篇留洞由块石精叠巧筑而成，在灯烛照耀下，可见幻影迭生。洞中及洞内岸壁上，有乾隆皇帝手书的即景诗刻石。

奎画楼隐于江南烟雨中，飞檐翘角似欲揽住流云，朱红廊柱映着黛瓦青砖，廊下风铃轻响，似在诉说旧时光里的故事。楼内四壁悬着古画，墨色山水间藏着文人墨客的风骨，案上笔墨纸砚静静陈列，仿佛还留存着挥毫时的余温。推开雕花窗棂，细雨如丝，打湿了阶前青苔，远处石桥上的油纸伞缓缓移动，与楼中书香交织成一幅朦胧的画卷。在这里，时光仿佛慢了下来，每一处角落都浸透着古韵，让人沉醉不知归路。

宛虹桥与宛虹亭

状元廊‌，廊中悬挂祈愿卡或祈福牌已成为一项特色活动‌，尤其在考试季，许多学生和游客前来许愿，希望见证自己的成长与学业成就。‌‌

万卷楼位于古莲花池园内荷塘北岸。南向五楹，高二层。乾隆十二年（1747年），乾隆皇帝亲笔为莲池书院题写匾额“绪式濂溪”，意思是要莲池书院效法理学家周敦颐（周居濂溪旁，自号濂溪），并继承他的事业。

万卷楼一层有三十字长联一副“先固基层，善训诂考据，驰骋古今听便；再增重棟，精诸子百家，融和中外随心”

清代绘画《莲池十二景之万卷楼》。

万卷楼不仅是历史的见证，更是文化的传承。它静静地诉说着那个时代的风云变幻，以及乾隆皇帝对理学的深厚情结。每当人们漫步在古莲花池园内，看到这座雄伟的建筑，不禁会想起那段波澜壮阔的历史。

花南研北草堂内的建筑呈现“U” 字形布局，建筑和环境相互融合，其前厅名为 “清馀于适”，意谓清净、宽裕而舒畅，是宴请宾客的地方。后排正房名 “时术斋”，意谓时时学习的地方。左边的屋子叫 “重阆之居”，意思是幽深的神仙住所；右边的屋子叫 “因树轩”，借用东汉申屠蟠终身不仕，“因树为屋” 的故事，比喻此处是适于隐居之所。

如今，前厅为陶埙艺术馆，后院为祭祀孔子、从事礼乐活动的圣殿。

这座历史悠久的名园，历经沧桑，依旧保持着其独特的韵味。它不仅以夏日的涟漪与绚烂风光吸引游客，更在历史的迷雾中透露出一件件珍贵的文物。这座园子的变迁，见证了封建王朝的更替，民族的屈辱，社会的演变，文化的传承，以及国际文化的交流。正是这些丰富的历史内涵，塑造了它与众不同的古典园林特色。

清河道署于清雍正四（1726年）二月设立，主要负责大清河、滹沱河及各淀泊等畿南水系的治理。

清河道署现为保定水利博物馆，由于去的时候太晚，已经关闭，未能进入参观。

保定市淮军公所博物馆，悬挂“敕建李文忠公祠”。1888年李鸿章任直隶总督时奏建淮军公所，用于祭祀阵亡淮军将士；1901年李鸿章病逝后，清廷将东路主体建筑改为“李文忠公祠”（李鸿章谥号“文忠”），保留西路为淮军祠堂。‌‌

公祠建筑融合徽派马头墙与北方木结构，含戏楼、享殿、昭忠祠等，是中国北方保存最完整的清代徽式祠堂建筑群

公所的戏楼是我国现存规模最大的清代封闭式戏楼，一楼是戏台和看场，能容纳上百位贵宾落座；二楼为包厢，面阔与进深都更显宽敞，是昔日李鸿章宴请宾客的“高端剧场”。

公所华丽的戏台，悬挂“画然轩昂”，两头门帘上分别有“诗展”，“舞会”标识

百年过去，那梁架彩绘的华贵、檐柱隔断的精美，依旧惊艳众人，让到场的游客无不赞叹。

十余米的挑高空间内，是半球形的“鸡笼顶”螺旋藻井，由3800个木构件榫卯结合而成，中心的 “二龙戏珠” 尽显当年的金碧辉煌。

雕梁画栋的戏楼里藏着浓郁的民俗风情，

出千年未有之变局半世知行享堂中，识百戏虚实兴程式三生冷暖舞台上。

泛黄的古旧典籍刻着岁月痕迹，

依托淮军公所建筑群，确定了以淮军公所建筑艺术、中国古戏楼历史变迁和保定戏曲文化为主题的三个展览。

青砖围合的圆拱门一步一景，石狮镇守的非遗场馆更是把中式美学展现得淋漓尽致，随手拍都是氛围感大片。

北部的几个院落是北方的四合院形制。

淮军公所的诞生本身就带有历史复杂性。淮军最初是李鸿章为镇压太平天国和捻军而组建的武装，这所昭忠祠纪念的，正是阵亡于这些战役的将士。但展览并未回避历史的多面性，在昭忠祠部分，也讲述了淮军系统在民族危难时刻的转变刘铭传抗法保台、丁汝昌与邓世昌甲午海战殉国、聂土成血战天津八里台。

站在供奉神主的享堂前，看着那些已模糊的名字，心情复杂。这些"生是家乡子弟，死算国家忠魂"的个体，既是内战的参与者，也是外侮的抵抗者。淮军公所的存在，恰如一面镜子，映照出晚清军事集团的兴衰与挣扎。

保定有戏

徽派建筑特色马头墙

夹道

保定西大街始建于宋代，曾是保定府的政治、经济与文化中心，如今已成为融合历史韵味与现代活力的国家级旅游休闲街区。‌

打卡点“我到保定”。

历史建筑——货栈

直隶邮局

定窑博物馆

大房子——铭海银雕艺术

保定名吃驴肉曹

夜幕降临后，灯笼亮起，清吧、书屋等场所为老街注入年轻活力，营造出浓郁的古今交融烟火气。街区已成为京津冀地区重要的文旅新地标和核心Citywalk体验区。‌‌

苍蝇馆子，没胖没烦恼，有钱有酒喝

直隶锈楼

贤良茶文化博物馆

保定非物质文化遗产崔公陶

保定西大街西门

保定火车站

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保定古莲花池