（87）好一个俊朗潇洒的女小生 一一记评剧优秀青年演员张俊玲
一一记评剧优秀青年演员张俊玲
文/贡淑芬
1999年,在首届中国评剧艺术节上,唐山市评剧团推出了神话故事剧《红龙泉》,剧
中塑造了一个内心复张、性格阴险的另类人物吴明,这个评剧艺术画廊从未有过的艺术形
象,给人们留下了极为深刻的印象;2000年,在第二届中国评剧艺术节上,唐山市评剧团
又推出了神话故事剧《嫦娥奔月》,剧中,嫦娥的恋人逢蒙英武洒脱,光彩照人!2001
年,在第三届中国评剧艺术节上,唐山市文化局的领导和市评剧团的演职员们以艺术家的
胆识和气魄,把评剧艺术创始人成兆才的形象搬上了舞台。2004年,在第四届中国评剧艺
术节上,唐山市评剧团又以新编历史故事剧《香妃与乾隆》一举夺得多个奖项,而这个
戏,塑造的别开生面的鲜活灵动的乾隆皇帝的形象,使人们交口称赞。
她从翼东大地走来
一个炎热的夏日,张俊玲接受了我的采访,一袭淡红的连衣裙勾勒出她苗条的身影,
大大的眼睛,已有些许红丝,且神情稍显疲惫。不见了台上的阳刚之气,完全还回了她
个亭亭玉立的女儿样…她像朋友似的向我诉说她的过去,她的苦辣酸甜、她的从艺岁月、
她和评剧的不解之缘…于是,我知道了这个生在河北省玉田县窝洛沽镇起家营村的农家小
姑娘,是怎样一步一步走过来的;知道了她怎样考上了玉田县评剧团,又是怎样考上了唐
山地区评剧团。从1981年张俊玲拜著名评剧表演艺术家洪影起,这20多年来,她就在所热
爱的评剧学艺道路上,一路风雨,一路颠波,一路坎坷,摔摔打打地走过来了,她走得好
辛苦!她还记得下乡演出的风雨泥泞,幼小的她和男同志一起扛大树干搭台,冷冬寒天手
脚都冻袈了,鲜血直流;她还记得那又闷又热、条件简陋的剧团排练厅,她在那里摸爬滚
打苦练基本功,汗水湿透了一层层衣衫的情景,那是1997年,排大型古装戏《红丝错》
时,她恰逢车祸,尾骨骨折,医生让她卧床休息一个月,可她还是忍着尾骨伤痛,只在家
杲了五天,就来到排演场排戏,那一蹲一站、一跪一卧,都痛得她泪如雨下,她就那么咬
牙坚持下去了。203年,演出现代评剧《成兆才》,为了更真实、完美地再现成兆才形
象,她毅然剪去了半头秀发,作为女人,从镜子中看到自己剪发的样子后潸然泪下。她还
非常动情地讲述了她与洪影老师那情同母女的师徒关系和那难忘的学艺生涯。洪影老师的
严格要求、谆谆教诲,就如对自己的亲生儿女,使她感到是那样的温暖,洪影老师帮她夯
实了坚实的基本功,在老师的带领下,她学会了老师一出出拿手戏,如《六国封相》、
《梁山伯与祝英台》、《周仁献嫂》、《杨乃武与小白菜》、《孙膑与宠涓》等等。并于1
986年,在中央广播电台举办的评剧中青年演员大奖赛中第一次获奖。视评剧如生命的
她,在学艺道路上,从来没有动摇过,“精诚所致,金石为开”,就是因为她的勤奋刻苦
就是因为她在艺术殿堂的攀登上,不畏艰险的精神,才有了她在省内和全国获得的多次奖
项,才有了后来的硕果累累。
后来,张俊玲从模仂人物走向钻硏、揣摩到独立创造人物,她用心血、智慧塑造了许
多性格鲜明的独特角色,在艺术上又迈进了一大步。
性格迥异,风采独具
张俊玲悟性很高,勤奋刻苦,又十分敬业。在接到扮演角色的任务后,她首先仔细阅
读剧本,广泛搜集有关资料,认真分析要扮演的人物,找出人物的行动线和闪光点。为了
个动作,一段唱腔,她反复琢磨,耐心体会,并不耻下问,同行、前辈,就连普通的老
大爷、老大妈都会成为妃的老师。有时深夜,有时清晨,还有做饭时,她常常为塑造人物
而魂不守舍或喃喃自语,直到家人唤醒痴迷于戏中的她。她呕心沥血,殚精竭虑创造了许
多性格鲜明,生动传神的人物形象,她塑造的人物,在台上充满了阳刚之气,绝少脂粉
气,并有着自己鲜明的艺术特色,那就是俊朗、潇洒和美!张俊玲在自觉和不自觉间,都
能对她的人物进行美学上的观照,他们一顾一盼,一举手一投足,都是那样的韵味十足,
美不胜收,有着美学层次上的艺术价值。
她早期演出的神话故事剧《红龙泉》中的吴明,是个从穷儒异化成一个利欲熏心,杀
人魔王,这是评剧小生行当中,从不曾有过的形象。张俊玲并没有脸谱化、简简单单地塑
造他,她清晰地、艺术地通过反反复复的矛盾变化过程,来展现他异常复杂的內心世界
从而,达到刻画他阴险狠毒性格的目的。张俊玲从人物出发,突破行当界限,调动一切可
借鉴的艺术表现手段,精心塑造"这一个″。如处理血洒红龙泉这一唱段时,张俊玲先用哽
声,使声音在低音区迂回婉转,情感压抑到最低,憋一口气,一气呵出,犹如大江奔涌,
唱得荡气回肠,非常过瘾。又妇"扒鳞”一场戏,她恰当吸收运用戏曲表演程式。“双飞燕”和
四个转身等鲜明的外部动作,来衬托人物内心的变化。《红龙泉》吴明的唱腔中,糅进了
京剧的哭头、越剧的清板、大鼓的甩腔,突出了人物,使评剧小生的唱腔也更加富于变
化
塑造评剧艺术创始人成兆才这个艺术典型,是张俊玲梦窯以求的愿望,同时,也是对
她一个巨大的挑战,她在塑造这个人物时,紧紧抓住他是个农民又是文人的双重身份,从
平民的角度,深入开掘。在表演上,她并没有给成兆才头上套一些闪烁的光环,而是从农
民出身的艺术家的角度,脚踏实地地从唱、念、作的出色表演中,显示其业绩的卓著和性
格的光辉。着力表现他的平实、质朴。一袭月白长袍,一种台步和生活步相结合的新台步,
那略带伤感\苍凉的唱腔,都展示了他丰富而孤独神韵。至此一个真实而又生动的成兆才栩
栩如生。受着封建思想束缚的成兆才,被小凤、二嫂两个女人所深受。其中有一个细节,
张俊玲表现得很有光彩;二嫂来看他,他压抑自己,待二嫂走后,他才敢用颤抖的双手,
把二嫂给他做的鞋捧在胸前,闭眼抚摸,这里十分生动地表现了深藏在人物内心的深深眷
恋之情。当小凤死后,成兆才悲痛万分,张俊玲此时接连两次念"苍天啊"苍天啊”,两次处
理不同,集中实现了他的悲愤和激昂的情绪,接着"哭小凤”一大段唱腔,张俊玲以她得天
独厚的嗓音亲件,时而低徊婉转,时而悲怆欲绝,最后以火山爆发式的极其酣畅淋漓地表
现了成兆才此时此刻的感情,充满了苍凉的人生况味和深沉的压抑、孤独感。而成兆才在
剧中的核心唱段“冷狱森森”一段,张俊玲也唱得一波三折,跌宕有致,表现了这位民间艺
人內心的痛苦与呐喊。张俊玲塑造的成兆才是生动的、成功的。
204年,张俊玲接受在新编历史故事剧《香妃与乾隆》中扮演乾隆皇帝的任务,在众
多的电影、电视剧清宫戏云集、明星大腕都饰演过乾隆皇帝形象的今天,这无疑是给张俊
玲又出了一道难题,但同时,这又是一次难得的学习与实践的好机会。张俊玲认真翻阅资
料,深入思考,她认识到,这个戏虽然表现乾隆与香妃爱情这一侧面,又要有感情细腻、
风流潇洒的另一重要侧面,同时还要更深一层表现作为封建帝王难以被人理解的孤独苦闷的
内心世界。戏中第二场,是乾隆皇帝第一次出场亮相,张俊玲演得非常有光彩。一上场30
句的大段唱腔展示了乾隆皇帝主张民族和睦的积极主题。开头一句恩泽大漠睦边关”借鉴
了京剧气势恢宏的导板,恩泽大漠的“漠″字觉悟低沉,为后面的高腔做了铺垫,到"睦边关"
时,由低到高,气势雄浑,为过门之后海晏河清一统天“转入评剧板式[慢三眼],这里张俊
玲运用舒展悦耳的唱腔,不疾不徐,错落有致地表现乾隆放松、欢悦的心态。当乾隆皇帝
信步来到御花园。面对美景,心心旷神怡"倏然群蜂凝半空"这句唱腔转入[垛板],当他登高
远眺,遥见美人之后,[散板喟"见一位妙龄女子立花丛"。表现了乾隆皇帝的威严,也恰当
地表现了他初见香妃的喜悦心情。张俊玲在谈到塑造乾隆皇帝这一形象的体会时,对我说
乾隆皇帝是一代英主,即使在男女缠绵之中,也会显露王者之气,在威严中又有着细膩的
觉悟要全方位地表现这个极富特色的艺术形象,既要有小生的倜傥、潇洒也要有武生的英
姿勃发,同时还要有才生的稳重大方
温馨的,和谐的,闪光的。
张俊玲是第十届全国人大代表,省内有突出贡献的中青年专家,广大戏迷心中的偶
像,可是在生活中,却是一个和蔼可亲,平易近人而且特别乐于助人的善良女人。她是老
师的学生、父母公婆的女儿、丈夫的麦子、孩子的母亲,更是同事、朋友的好姐妹。尽管
排练和演出是那样的繁忙,在洪影老师患病期间她坚持每天都去照顾、护理、看望。为了
请到最好的大夫,她拿着一个面包,一瓶矿泉水,于唐山、北京间往返来去匆匆。终于请
到北京最好的大夫不老师手术,洪影老师看胜似亲人的学生张俊玲,泪水盈盈,无限欣
慰。每到春节,再忙再累,她也要和丈夫、儿子去看望还在农村的公婆、父母,不顾泥
泞,不顾辛劳,回到家就亲自下厨,剥开冰块中的冻鱼,为老人做上一餐可口的年饭,她
再忙也要把丈夫的衣裤洗好,一摞摞码在那里,也要为儿子开家长会,在孩子的作业本上
签上自己的名字;好朋友赌气离家岀走了,她不顾瓢泼大雨,四处寻找;今年大年初四,
她还冒着严寒到成兆才的家乡,为他的后人和父老乡亲慰问演出。她的戏迷是乡村的大娘
大婶,她们把张俊玲当亲人,有地走几十里带着土产、菜团子去看她,她都当亲人似的热
情接待,“一滴水也能反映太阳的光辉,这些琐碎的、平凡的、闪光的点点滴滴却反映张
俊玲这个农家出身的演员的质朴本色和高洁品质,她和大伙是那么亲密,那么和谐,如渔
水相依
这时,我眼前仿佛闪现着她塑造的那些鲜活生动的人物,刘伶、苏秦、周仁、梁山
伯、逢蒙、成兆才、乾隆皇帝,他们是那第光彩照人,魅力十足,韵味悠长,醇美深厚
最后,我用张俊日记中的一段话,作为这篇文章的结语
我是一个女人,却在舞台上塑造了一系列英姿勃发的男人的形象。我
喜欢生活中女人的柔美与贤慧,但我更热爱舞台上我心中那五彩斑澜的男人们的世
界,他们让我沉醉,让我求索,让我痛苦,更让我快乐和自豪!
