她以"勾染"闻名于清代画坛的女画家，花鸟画精选赏析
2020-10-22
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凛然正气
她是清初画坛“四王吴恽”中恽南田家族的后裔，是清代乾隆、嘉庆、道光年间深得家传的一位女画家。乾隆初，江苏巡抚君继善以恽冰画进呈孝圣太后，乾隆帝题诗嘉奖。她与以擅勾染闻名的马荃合称为清代女性画坛双绝。
恽冰 ，公元17世纪〔清〕女，字清於，号浩如、兰陵女史、寒闺女史、南兰女氏，武进(今江苏常州)人，钟嶐女，同邑毛鸿调妻，寿平族曾孙女，生卒年不详。年十三即作画，与姐究心六法，工花卉翎毛，尤善写生，其点花粉笔带脂，点后复以染笔足之，点染同用；画菊花、凤仙、山茶诸花，脂丹皆从瓣头深入，赋色运笔皆能传恽寿平家法。故其写生花卉芊绵蕴藉，以没骨法尤为著名，在吴中小有名气。亦能诗，画就以自作诗题之。其夫不应举，筑小楼夫妇吟诗作画以老。
传世作品有康熙二十五年(1686)作《仿王若冰花鸟图》，著录于《爱日吟庐书画续录》；《蒲塘秋艳图》轴，纸本，设色，纵127.7厘米，横56.6厘米和康熙三十八年(1699)作《紫藤月季图》轴，现藏故宫博物院。
创作背景:
清初，以恽寿平为首的花卉流派——“常州派”，崇尚自然，注重写生，并以淡墨色入画，呈现着高雅洁净品质。特别是恽寿平，在深研徐崇嗣的基础上巧妙地运用水和色，恰到好处地在色中施水，创造了色染水晕的方法，其用笔细腻、色泽清淡、空灵秀俊、别开生面的画风，给清代中后期画坛带来相当大的影响。恽氏后代中也有很多传承者得此法之妙，恽冰便是其中的一位，她的作品脱去粉黛见墨韵，在当时吴中(常州一带)画坛小有名气。
作品赏析:
恽冰画一枝报春的梅花，自左向右上下横斜；两只鸲鹆栖息于梅枝上，上俯下仰，似相互呼应，喳喳对话，给大自然带来活泼的生机。下面湖石斜倚，骨力铮铮，从它背后伸出的数枝细竹，疏落有致，叶形饱满。观全画，盛开的梅花、欢乐的鸲鹆带来迎春的喜悦和梅竹双清的意韵．更拆射出江南文入画家的灵气以及他们的精神崇尚。
她的绘画，鸲鹆用水墨渲染，再以于笔皴擦，羽毛茸茸，栩栩如生。梅枝用笔遒劲有力，点垛的梅花，恣肆昂然；湖石的外轮廓以书写性的笔法勾勒，又向背分明；疏竹用笔精致，分布和谐，深得恽寿平画法的意韵。画的右上自题：“春风鸲鹆。”款署：“南兰女氏恽冰。”钤“恽冰”白文印，“清于”朱文印。
恽冰尤擅画荷花。她画的荷塘，写荷叶临风，莲花或盛开，或含苞欲放，均亭亭玉立，并以没骨法工整晕染；荷叶的舒卷向背、花瓣的含放深浅皆各尽其妙，清澈灵虚，营造出一派生机，显现出超凡的气质和幽雅的格调。
她自幼潜心于花鸟画创作，不仅整日观摩家中所藏恽南田的画作，掌握表现技法，而且常观察房前屋后的花草 、虫蝶，从中汲取大自然赋予的创作灵感。
成年后，嫁同郡毛鸿调为妻。清吴德旋《初月楼续闻见录》记载他们“筑小楼，夫妻吟诗作画以老焉”。婚后良好的文化环境有助于恽冰的艺术日臻成熟。
其花鸟画注重逼真写实，造型生动传神。花瓣常以水墨着色晕染，通过灵动多变的用笔，把墨、色与画中的形象完全融为一体；茎枝、叶筋以娴熟的笔力一笔勾就；叶片注重阴阳向背的处理关系，颇具立体感。
有历史记载，吴德旋《初月接续闻见录》中云：“时武进恽冰画，以没骨名。而江香（马扶曦女）以勾染名，江南人谓之‘双绝’”。子凤朝、凤梧、凤仪均习画，孙女周尤能得其笔意。
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2020/10/22/制作
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